Что смотреть на этих выходных: 3 сериала-новинки и недооценённый фильм с Робертом Паттинсоном

Мы выбрали три мартовских сериала-новинки — от криминальной драмы со звездой «Нарко» до масштабного фэнтези от Amazon — и один гротескный блокбастер с Робертом Паттинсоном, которые можно посмотреть на этих выходных.

“Нарковоры” («Dope Thief»)

Криминальная драма “Нарковоры” рассказывает о Рэе и Мэнни, двух друзьях-преступниках из Филадельфии, грабящих мелких наркоторговцев. В этом им помогает удачное прикрытие: друзья выдают себя за агентов Управления по борьбе с наркотиками, ожидая, что ограбленные наркодельцы не обратятся в полицию. Но однажды Рэй и Мэнни по неосторожности крадут крупную сумму у мафии, которая начинает за мошенниками охоту — вместе с настоящими федеральными агентами.

Первый эпизод новинки стриминга Apple TV+ срежиссировал классик кинематографа Ридли Скотт («Чужой», «Бегущий по лезвию», «Гладиатор»). В главных ролях задействованы Вагнер Моура — звезда сериала “Нарко” и фильма “Гражданская война” — и номинант на “Оскар” Брайан Т. Генри. Создатель проекта — сценарист Питер Крейг (“Бэтмен”, “Гладиатор 2”, “Топ Ган: Мэверик”).

«Переходный возраст» («Adolescence»)

Мини-сериал «Переходный возраст» — новый хит платформы Neftlix и, кажется, главное шоу марта, широко обсуждаемое в прессе и соцсетях и обласканное критиками (на платформе Rotten Tomatoes у него аж 99% положительных рецензий). Уже сейчас понятно, что это один из фаворитов сериальных премий.

Сюжет разворачивается в небольшом английском городке, потрясённом убийством 13-летней девочки. Главным подозреваемым оказывается её одноклассник, жертва булулинга Джейми. Его отца, глубоко шокированного происходящим, играет Стивен Грэм, звезда «Большого куша» и «Подпольной империи», также выступивший в роли сценариста и исполнительного продюсера.

«Переходный возраст» зажёг на Западе большую дискуссию о том, как на подростках сказывается токсичная маскулинность и инцел-культура в соцсетях, заполонённых инфлюэнсерами-радикалами — вроде пропагандистов сутенерства и женоненавистничества братьев Тейт. Кроме остросоциального содержания, зрители и критики хвалят и форму — каждая из четырёх серий снята одним дублем, а короткий формат удачно контрастирует с модой на огромные сериальные франшизы, не всегда доживающие до финала.

«Колесо времени», 3-й сезон («The Wheel of Time»)

«Колесо времени» — снятая Amazon экранизация одноимённого масштабного цикла фэнтезийных романов Роберта Джордана, насчитывающего почти полтора десятка книг. У книжной серии есть много сходств с другими именитыми франшизами из мира фэнтезии и фантастики: от «Дюны» до «Игры престолов» и «Властелина колец».

При этом вселенная цикла отличается детальной проработкой мифологии, культур и геополитики вымышленных народов. Сюжет же сосредотачивается вокруг поиска Возрождённого Дракона — реинкарнации могущественного существа, способного как спасти, так и уничтожить мир. Во главе поисков стоит волшебница Морейн из могущественного ордена Айз Седай. Её играет Розамунд Пайк («Исчезнувшая», «Гордость и предубеждение»).

В основу третьего сезона лёг четвёртый роман цикла «Восходящая тень». Критики пишут, что новый сезон «Колеса времени» выглядит куда дороже, масштабнее и кинематографичнее, чем два предыдущих — в истории появляется множество новых и разнообразных локаций, эффектные батальные сцены и более сложная драматургия. Это и неудивительно: стартуя как калька на «Властелин колец», книжный первоисточник постепенно обзаводился своей идентичностью, и создатели сериала, похоже, повторяют этот путь. Обозреватель Forbes отмечает, что новый сезон представляет собой редкое явление: работу над ошибками в индустрии, где качество контента от сезона к сезону гораздо чаще падает, чем растёт. Выйдет забавно, если «Колесо времени» переживёт другое, куда более дорогое фэнтези-шоу Amazon — «Кольца власти».

Два Паттинсона и обличение трампизма: почему вам стоит посмотреть «Микки 17»

«Чернушный» арт-блокбастер «Микки 17» — новая работа южнокорейского режиссёра Пон Чжун Хо, который в 2020 году покорил «Оскар» и Канны фильмом «Паразиты». Несмотря на тёплый приём критиков, фильм провалился в прокате. Однако пропускать его не стоит — пускай это и нелёгкое зрелище.

Сюжет фильма разворачивается в 2054 году — в разгар колонизации космоса. Главному герою Микки, сыгранному закрепившимся в артхаусном кино Робертом Паттинсоном, крупно не везёт. Вложившись в сомнительно предприятие друга, он задолжал денег грозному мафиози с бензопилой.

Поэтому Микки бежит с Земли и присоединяется к кораблю колонизаторов в рамках экспериментальной программы: тело непутёвого парня клонируют и могут воспроизводить после его смерти бесчётное число раз специальным биопринтером. На Земле клонировать людей запрещено, но не в космосе, чем и пользуется одиозный политик и глава экспедиции Кеннетт (его играет Марк Руффало). Так Микки становится «расходным материалом», которого раз за разом пускают на убой — как подопытного кролика и для работы в нечеловеческих условиях. Но всё меняется, когда 17-я копия Микки чудом выживает и обнаруживает, что её уже заменили клоном. Теперь обоим Микки грозит уничтожение.

На этот раз традиционная для Пон Чжун Хо критика капитализма и фашизма воплотилась на стыке хоррора, гротескной чёрной комедии и социальной драмы. Картина получилась прямолинейнее и радикальнее «Паразитов» — не лучше и не хуже, просто совершенно другой. Если предыдущая работа корейского режиссёра рассматривала тонкие нюансы классового конфликта, социального расслоения и системных несовершенств капитализма, то «Микки 17» оголяет и утрирует зло, доводя до абсурда, в какой-то момент отбрасывая метафоричность и ударяясь в хардкор.

По меркам жанра сатиры фильм действует очень «в лоб»: в персонаже Руффало безошибочно угадывается Дональд Трамп, а под критику автора попадают безответственное использование технологий, кредитная кабала, религиозный фундаментализм и империализм — словом, главные болевые точки человечества в 2025 году. Но именно тот факт, насколько абсурдные, гипертрофированные и отвратительные события из «Микки 17» кажутся обыденными для человека из 2025 года, становится и комическим двигателем, и главным кошмаром фильма. Корейский режиссёр подносит все актуальные проблемы человечества к увеличительному стеклу, чтобы обнаружить, что увеличивать уже некуда. Новая работа Пон Чжун Хо — это попытка пересобрать сатиру в ситуации, когда ни один вымышленный заголовок пародийных СМИ не кажется абсурднее, чем настоящие политические события, и искренний портрет зла в мире, тонущем в пост-правде.

Читайте также:

• «Оскар-2025»: триумф «Аноры» и блестящий успех Майки Мэдисон

nokta